工作报告体现了个特点有哪些 体现汉字特点的古诗首

我们生活的世界到处充满了美丽的色彩，丰富着我们的生活，透蓝的天空、洁白的云朵、翠绿的树木、五彩的小花……娇艳明媚的春天、碧绿成荫的夏天、红叶似火的秋天、苍茫寂寥的冬天，四季更替，色彩变迁，愉悦着我们的身心。更有诗人们巧用了色彩留下了如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”“远上寒山石径斜，白云深处有人家”等等这些脍炙人口的千古的绝句。油画艺术作为一种视觉艺术它的色彩更是给人强烈的感官触动的，色彩可以说是油画最重要的艺术因素之一。远看色彩近看花，色彩起着先入为主、渲染气氛的作用。恰如马克思所说“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”而装饰性色彩在油画中更是彰显了其独特的魅力。

随着我国经济的迅速发展，人们物质生活水平日益提高，在物质生活条件得到满足的条件下越来越多的人开始注重生活的品质，越来越多的观众喜爱带有装饰性色彩的油画作品，这从2011年“加索中国大展”的盛况可以窥其一斑。相对于传统绘画所常有的写实性色彩表现，装饰性色彩的表现为：依照美学的形式法则及作者主观的认识和感受，对描绘对象运用装饰手法（或夸张或简化）等进行制作的表现形式。传统的写实性绘画色彩具有真实感、空间感，色调表现细腻微妙、变化无穷，能再现自然。装饰性色彩具有概括、大方、浪漫、夸张等特点。因而它具有象征性、浪漫性和装饰性，理想化了色彩，往往能够抒发画者或激昂或低迷、或欢乐或烦闷的内心世界。如果说写实性绘画色彩具有直观性，以客观现实事物为主，那么装饰性色彩则偏重于理智，常常是以画者的主观情感为重。

1.色彩秩序化。把复杂微妙的自然色彩进行归纳整理使色彩元素有机地组合起来，形成有次序、有条理的形式组合,使之产生愉悦身心的心理情感。

2.色彩单纯化。单纯化的实质在美学意义上就是艺术的抽象与概括，装饰造型是一个“简化”的过程，抓住重点，通过整体的构思，用最简单概括的艺术语言，来达到预先设计的艺术效果。

3.色彩平面化。平面化是将客观存在的对象从三维立体形象变为二维平面形象立体物象转化为平面形象为特征。使之更具有视觉感官感染力。

4.色彩意象化。客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，用来寄托主观情感的客观物象。

5.色彩夸张化。在装饰绘画中，为了达到画家的所要表达的目的，抒发情感，有意识地突出表现某个色块，或者改变某个色彩，继而抒发情感，营造有意识形式。

1.色彩形象固有色，它是物体在不受光源色和环境色情况下所显现出来的色彩，通常在写实性色彩的中间调子里，而装饰性色彩常常强化这种色彩。

2.色彩布局均衡性，所谓均衡不是面积上的平均是一种色彩上的呼应，保持色彩在画面上的一种平衡感。

3.色彩表现高纯度，在装饰性色彩表现中往往强调色彩的饱和度，通过耀眼的色彩刺激视觉神经，从而达到画家的内心表达的目的，进而抒发画家的情感。而观众对于鲜艳色彩也能欣然接受。符合一般的审美要求。

4.色彩观察移动性，这有点类似于中国画中的散点透视。

5.色彩含义象征性，源于人们对特定的色彩所产生的心理反应比如红色在中国就是一种喜庆的色彩，这与人们的审美修养、知识内涵、习惯意识等等有关。

6.色彩效果的对比，就是和谐的对比，这种对比形式美规律的一种表现，给观众一种美的享受。

让我们先欣赏克里姆特，他用他独特的视角体会和探索着人生有着独,他的作品吸收了古埃及、希腊及中世纪中国年画等诸艺术要素，将画面以强调轮廓线的面和古典主义镶嵌画的平面结合起来，创造出一种新颖的富有感染力的绘画样式，把装饰性色彩提高到了一个新的高度。其代表作《吻》画面中大量使用了金片、银箔等装饰性色彩要素，使画面看上去光彩夺目，扣人心弦。画中的男子乌黑的头发、黝黑的皮肤，突出了男子汉的气概与力度，而女子白皙的皮肤和红润的嘴唇显示她的娇媚和温柔，画面充满了温情。男人和女人身上都装饰各种各样的几何图案,除了女人有完整的身体曲线外，男人则完全处于这些图案的包围中。而这些长方形、螺旋形、圆形的各色图案有着很强的视角效果，仿佛跳跃的音符一般，激荡着人心，同时也充斥着神秘的象征意义。画面上色彩主要是金色与黄色、点状淡绿、钴蓝的背景以及开满娇艳鲜花的草地把整幅画衬托得唯美而高雅，整幅画让人产生一种清新而典雅的艺术享受。

接着让我们来感受一下在莫迪里阿尼作品中所体现的丝丝的忧郁与淡淡的哀伤，作品《珍妮。艾比豆妮》主人公那双核桃形的空洞无珠迷蒙的蓝眼睛流露出无限的'伤感与哀怨，棕红色的头发、细长的鼻子、小巧的嘴，皮肤是暖暖的有着微妙变化的肉色，衬托在蓝绿灰的背景下，主人公身上黑色的衣服给观众一种忧郁的信息，简简单单几个色块把珍妮那种优雅、质朴、文静的内在表现得淋漓尽致。同时也让观众深深体会到了画家对画中人物的脉脉情深。

最后看看后印象派的巨人梵高，他的《向日葵》是举世瞩目的：16朵形态各异的向日葵，或灿烂或枯委，或正或侧，或昂扬怒放或羞涩，以淡黄色为背景，以深黄色为向日葵的主色调，另有几朵含苞未放以淡黑色点缀花蕊，间或一朵又是以明亮的湖蓝勾勒花蕊，颜色上给人一种强烈的对比，其间又一朵花蕊画得火红火红,就像一团熊熊燃烧的火球；画面总体上给人一种明亮而又强烈的生命力，让人感到阳光是那样的明媚，天空是那样的广阔，生活是那样的美好。这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌，黄色和棕色调的色彩以及充满节奏感的笔触都表现出充满希望和温暖的美丽世界。黄色的花瓣就像太阳放射万丈的光芒一般，厚重的笔触使画面带有雕塑感,笔触充满了热力，耀眼的黄颜色充斥整个画面,引起人们精神上的极大振奋。仿佛一颗颗真正的太阳照耀了人们的心，心情为之豁然开朗，又仿佛贝多芬的《命运》交响曲一样激荡人心！

装饰性色彩的油画作品是艺术百花园中的一支璀璨夺目的奇葩，它正绽放着夺目的溢彩，它陶冶着人们的情操，丰富着人们的修养，它正越来越为人们所喜爱！

在平凡的学习、工作、生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的.是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编精心整理的体现立春节气特点的古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

唐：张九龄

忽对林亭雪，瑶华处处开。

今年迎气始，昨夜伴春回。

玉润窗前竹，花繁院里梅。

东郊斋祭所，应见五神来。

唐：崔湜

澹荡春光满晓空，逍遥御辇入离宫。

山河眺望云天外，台榭参差烟雾中。

庭际花飞锦绣合，枝间鸟啭管弦同。

即此欢娱齐镐宴，唯应率舞乐薰风。

唐：韦庄

青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。

罽袍公子樽前觉，锦帐佳人梦里知。

雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。

殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。

唐：韦元旦

灞涘长安恒近日，殷正腊月早迎新。

池鱼戏叶仍含冻，宫女裁花已作春。

向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹。

年年斗柄东无限，愿挹琼觞寿北辰。

唐：李适

金舆翠辇迎嘉节，御苑仙宫待献春。

淑气初衔梅色浅，条风半拂柳墙新。

天杯庆寿齐南岳，圣藻光辉动北辰。

稍觉披香歌吹近，龙骖日暮下城闉。

宋：张轼

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

唐：宋之问

金阁妆新杏，琼筵弄绮梅。

人间都未识，天上忽先开。

蝶绕香丝住，蜂怜艳粉回。

今年春色早，应为剪刀催。

宋：王镃

泥牛鞭散六街尘，生菜挑来叶叶春。

从此雪消风自软，梅花合让柳条新。

唐：卢仝

春度春归无限春，今朝方始觉成人。

从今克己应犹及，颜与梅花俱自新。

宋：辛弃疾

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

无端风雨，未肯收尽余寒。

年是时燕子，料今宵梦到西园。

浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。

却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。

闲时又来镜里，转变朱颜。

清愁不断，问何人会解连环？

生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

清：黄景仁

独饮对辛盘，愁上眉弯。

楼窗今夜且休关。

前度落红流到海，燕子衔还。

书贴更簪欢，旧例都删。

到时风雪满千山。

年去年来常不老，春比人顽。

唐：窦常

浪迹终年客，惊心此地春。

风前独去马，泽畔耦耕人。

老大交情重，悲凉外物亲。

子云今在宅，应见柳条新。

宋：戴复古

其一

夕望春风至，还经闰月迟。

梅花丈人行，柳色少年时。

爱酒常无伴，吟诗近得师。

离骚变风雅，当效楚臣为。

其二

东风吹竹屋，无数落梅花。

冻雀栖檐角，饥乌啄草芽。

家乡劳夜梦，客路又春华。

莫讶狂夫醉，西楼酒可赊。